镂艺玻璃，塑钢能装装镂艺玻璃吗

本文目录一览

1，塑钢能装装镂艺玻璃吗
2，什么是镂艺玻璃
3，什么叫镂艺玻璃
4，学厨师应该注意什么怎么才能学的快学的全学的精
5，中国古代工艺美术的特点谢谢希望概括点的谢谢诶
6，跪求人造石台面权威部门发布的质量标准规定

1，塑钢能装装镂艺玻璃吗

如果想让塑钢平开窗的节能效果更好的话，就必须用LOW-E中空玻璃

我也不确定，还是看看专业人士怎么说。

塑钢能装装镂艺玻璃吗

2，什么是镂艺玻璃

Low-E的音译“娄义”。意为：低辐射镀膜玻璃。用Low-E玻璃制成的中空玻璃称为Low-E中空玻璃。这是目前最好的节能玻璃，相对普通中空玻璃可节能1/3以上。北方严寒地区和南方炎热地区大多已建立规范，必须使用这种玻璃。价格上能高1-1.5倍。

什么是镂艺玻璃

3，什么叫镂艺玻璃

镂艺玻璃解释Low-E的音译“娄义”。意为：低辐射镀膜玻璃。用Low-E玻璃制成的中空玻璃称为Low-E中空玻璃。这是目前最好的节能玻璃，相对普通中空玻璃可节能1/3以上。北方严寒地区和南方炎热地区大多已建立规范，必须使用这种玻璃。价格上能高1-1.5倍。

low-e的音译“娄义”。意为：低辐射镀膜玻璃。用low-e玻璃制成的中空玻璃称为low-e中空玻璃。这是目前最好的节能玻璃，相对普通中空玻璃可节能1/3以上。北方严寒地区和南方炎热地区大多已建立规范，必须使用这种玻璃。参考答案：http://wenwen.sogou.com/z/q794788540.htm

什么叫镂艺玻璃

4，学厨师应该注意什么怎么才能学的快学的全学的精

下面这些都是你要注意的： 1.既然穿上了围裙，就要用心，努力把菜肴学好，做好。 2.厨师挣钱靠手不靠嘴，靠嘴只是临时利益，技术才是长久的效益。 3.同时也要多学习文化知识，我们厨师大多文化程度低，只有不断学习才能打下坚实的基础。 4.厨师不光是拿着书本学出来的，而是耗上时间学习实践来的。 5.不能丢弃传统饮食文化而盲目照抄外域饮食，可以中西合壁。 6.厨师业是群体协作作业，处理好同事之间的关系非常重要。 7.厨师间的交流要坦诚、认真，虚心学习同行的优秀之处。 8.餐饮是各部门通力合作的行业，要处理好厨房与前厅的关系。 9.要勤学技术，积累管理经验，最重要的是不能有私心。在价格计算、成本控制上要有所计较，在个人得失上不能斤斤计较。 10.厨师不能以自己的口味定味，而应以客人的口味来定。 11.好厨师要参与经营与管理，当好老板助手。 12.能鉴别各种原料、调料、燃料的质量。 13.会考虑成本、价格、利润，经常做调查市场。 14.能懂一些厨房设备的原理，维修一些小毛病。 15.为创新菜命名，一是口感与风味，二是用料与造型，三是艺术感。 16.做厨师要有良好的身体素质和心理素质，能处理应急情况。 17.要有良好的职业道德，做到德艺双馨。 18.离职的厨师也要好聚好散，为自己留后路。

学习厨师应该注意厨房用具的禁忌长春中式面点学校提醒您学习厨师应该注意生活中各类厨具，功能、作用不同，应科学地使用。否则，不但无益反而有害。1、忌铁锅煮绿豆。因绿豆中含有单宁，在高温条件下遇铁会生成黑色的单宁铁，使绿豆汤汁变黑，有特殊气味，不但影响食欲、味道，而且对人体有害。2、忌不锈钢或铁锅熬中药。因中药中含有多种生物碱以及各类生物化学物质，尤其在加热条件下，会与不锈钢或铁发生多种化学反应，或使药物失效，甚至产生一定毒性(络合物较多时)。3、忌用铝锅盛菜肴。铝锅属淘汰厨具。因其抗腐蚀性能力差，遇弱酸、弱碱、盐等物质会发生化学反应，生成特殊的化合物，故菜肴、酒、味精等不应装在铝制容器中过夜。还有鸡蛋也不宜在铝锅中搅拌，因为蛋清遇到铝会变成灰白色，蛋黄则变成绿色。剩饭、剩汤等也不应在铝制容器中过夜。4、忌用乌柏木或有异味的木料做菜板。乌柏木含有异味和有毒物质，用它做菜板其味不但污染了菜肴，而且极易引起呕吐、头昏、腹痛。因此，民间制作菜板的首选木料是白果木、皂角木、桦木和柳木等。5、忌用油漆或雕刻镌镂的竹筷。涂在筷子上的油漆不但含铅、苯等化学物质，对健康有害，且遇热后有异味，影响食欲。雕刻的竹筷看似漂亮，因其藏污纳垢，滋生细菌，不易清洗，容易致病。6、忌用各类花色瓷器盛佐料。佐料最好以玻璃器皿盛装。花色瓷器含铅、苯等致病、致癌物质。随着花色瓷器的老化和衰变，图案颜料内的"氡"对食品产生污染，对人体有害。还有就是想要学的快．学的精必须多问．多看．多读．祝你学习进步．

要想学的好、要快。要看你的无性怎么样了，先早个大饭店，在找个师傅，勤快听话，不怕累就行了。

眼快，手快

5，中国古代工艺美术的特点谢谢希望概括点的谢谢诶

一、名词、起源与分类名词、在古代，工艺美术就是含有艺术价值的手工制品。其生产形态，等同于手工业，其文化形态，则属于造型艺术。 “工艺美术”是个后其的语词，在中国的历史尚不足百年。语词虽晚，但它涵盖的若干门类却是最早的艺术创造。在中国，总是不把最早的饰品包罗在内，也大约能上溯到 8000 年前，由此开始的 4000 年是中国的新石器时代，它的基本特征除石质工具的磨制外，还包括制陶和纺织的出现。织物易腐难存，但玉石器和陶器则展现了先民卓越的艺术才华。鉴于年代往往不明的岩画的存在，如今已很难认定工艺美术孕育了美术，但仍然可以确信，在中国的原始社会，工艺美术比美术更成熟、更辉煌，原始的绘画和雕塑也常常附丽于工艺美术。工艺美术是什么？对此，还有似明若晦的争议。一招不会引出异说的理解，可以根据材质，把工艺美术粗分为织物、陶瓷、玉石、金属、漆木及竹牙角玻璃等六类。这样，就能明白看出其主体是蕴含艺术价值的日用品，此外，还有欣赏品，欣赏品现在又通称“特种工艺美术。 ”其实，在日用和欣赏之间，从来没有断然的界线，所有的日用品都能欣赏，许多欣赏品又可使用，只是，欣赏品的材质往往更高贵，制作常常更考究。有人愿从奇技淫巧的视角品评工艺美术，把鬼斧神工当做衡量价值的最高标准，其偏颇已不言自明，若一定要从中搜寻可取之处，那么，也至多仅与特种工艺美术相通。二、适用的原则除少数纯属玩赏之外，工艺美术最关心适用，造型和装饰往往体现着功能的需要，中国古代长期以农耕民族为主体，与其定居生活相适应，器物造型大多安定稳重，便于陈放，而在游牧民族入主的时代，便携器物为数众多，这体现的是统治民族马背上的生活，他们生活形态的演进由令器形不断变化，辽代的皮囊壶就是明证。较细微的变化表现在同类器物的体量差异上，一样是注子，茶汤是热的，故茶注不配注碗，酒液是凉的，故酒注每配注碗以加温；一样是酒具，硕大的往往反应着所贮酒的温和，小巧的则每与酒的浓烈相联。装饰与功能的联系不及造型密切，但日用品的装饰有从立体向平面发展的明确趋势，如元以来的陶瓷装饰已大体是彩绘的一统天下，这无疑同彩绘的器物更宜清洗有关。造型和装饰都要合宜，妄求奇异、滥施雕琢与适用的原则大相径庭。不妨与用是一般的尺度，有助于用是更高的标准，这样，工艺美术之美就受到了限制，其创作有如带着镣铐的舞蹈。适用束缚了庸手，也玉成了巧匠，他们的姓名虽多已不传，但无数作品都是其智慧和才华的丰碑。最著名的是汉代的釭灯和唐代的香囊，它们融美观与适用于一身，构思之巧、制作之精令人惊叹，其设计原则至今仍可视为典范。三、材料与技术的制约任何作品都是以材料制成的，材料的不同必定带来产品的差异，中国古代容器以陶瓷、金属、漆木为主要材料，后两类的造型可方可圆，大小皆宜，而陶瓷却基本是圆的变化，尺度也适中，这就是材料造成的。陶瓷以黏土等为原料，拉胚时，过大过小却然不易。焙烧中，胚体还要收缩变化，胚体月高大，变形越显著，对同样大小的胚体，圆的变化小于方直。而人的视觉难以感受不很周正的曲线，却对稍有变化的直线极敏感，扭曲的造型既不美观，也不适用，因此，古代陶瓷造型几乎都同尺度适中的圆有关，过大过小和方直的造型仅属不惜成本的高档制作。材料的作用还渗透到更细微的方面，如青花瓷的图案呈色岁都靠氧化钴，但色调却往往不同，有凝重、淡雅之分，还有浓艳、灰暗之异，基本原因就是钴料的化学成分不同。甚至，辅料也会带来变化，仍以陶瓷为例，清代彩绘瓷的花纹往往比明代精细，这是因为清人常在彩绘颜料中调油，而明人却是调胶，油的质地远远油腻于胶。既然材料如此重要，那么，在不小的程度上，一部工艺美术史也可看做材料的历史。在一定意义上，工艺美术的历史还是技术的历史。这不仅因为材料必须借助技术制作才能成为产品，更在于不同的制作技术常常要引出产品的差异。原始陶器的胎体有薄厚之别，厚胎可用手制，也可轮制，而薄胎却非轮制不可，假设没有快轮的发明，蛋壳陶的产生就不可思议。青铜器的铸造可用合范法，也可用失蜡法才能使器物玲珑剔透。与汉魏相比，唐以来的绫锦图案形象细腻、线条圆润，这实在得益于纬线起花技术的启用。四、造型、装饰与其主导造型、从构成的角度，可以把工艺美术分解为造型和装饰两部分，尽管随着时间的推移，它们都在不断演进，但造型的变化总小于装饰。从史前到今日，碗的造型变化不大，而装饰却因时而异，同样是梅瓶，从宋到清，造型的变化更小，而装饰却代代不同。原因并不复杂，造型较多联系着使用，装饰则侧重在欣赏，古代生活方式的变化较慢，而审美等观念不仅变化较快，个体差异也较大。因此，造型较稳定，装饰更活跃。工艺美术里，容器的地位重要，其材质也有高低贵贱之分。玉和金银材料珍惜稀，价格，按等级制度，这类茶酒器的使用者往往较尊贵，而漆木、陶瓷材料易得，价格低廉，材料的使用通常没有禁限。显然基于贪恋奢华、倾慕权势的心理，金银器的造型和装饰往往成为漆器、陶瓷器移植的对象、取法的典范，相反的情形固然存在，但根本不足与材质低贱仿高贵的规律抗衡。玉容器等级最高，而能辨识出的影响却远远不及金银器，这与它们数量太少有关，优质材料已然难得，使用中又易损坏。丝绸装饰的影响最深最广，其花纹和色彩不仅是别等等、分贵贱的标志，还因最富展示性而凝聚了装饰艺术的精华，体现着审美时尚的变迁，不仅总为各式工艺品仿效，还充当着新式样最快捷的传播者。五、认识功能与审美意义认识功能与审美意义从生产的角度看，阶级社会的工艺美术不外官府和民间两类。官府的产品自有官派的用场，设计、造作秉承上命，绝容不得以工匠的创造破坏了钦定的法度。民间的产品大多要投入市场，工匠既然要赖以维生，作品就必须迎合主顾的趣味。钦定的法度针对着全社会，若非罕见的定制，销售的对象总包括着财力相当的人群。这样，几乎每件作品的面貌都至少与一个阶层的好尚一致，都具有相当程度的普遍性，所蕴涵的共同性远远大于特殊性，这与可以“写心” ，可以“自娱”的诗歌、绘画截然不同。因此，通过工艺美术，能对时代审美风尚与其变迁有更全面、更深入的理解，这是凭借其他艺术门类难以做到的。工艺美术有物质文明和精神文明的双重属性，尽管它不是纯艺术，创作不以震撼人心或道德说教为宗旨，但它对人的影响又绝不小于纯艺术。因为，人可以不去欣赏纯艺术，却无法在衣食住行中逃避工艺美术，即令作品朴素无文，也必定有线型、带颜色，人不必去专门欣赏它，而它却永远在源源不断地提供着形式语言，潜移默化地培育起人的基本审美意识，如影随形般左右了人的终极审美判断。这种影响，发挥的方式别致特殊，但产生的功效深远强大，令其他艺术门类无法企及。六、生产格局与时代主流官府在生产中拥有雄厚的资财，占用优质原料，驱役高手匠师，制作精细考究，产品为统治集团和国家政治服务。由于使用者在文化上的统治地位，官府的生产也是时代的主导。民间的产品或投入市场，或由生产者自用，其物质基础和技术力量都不及官府，制作也稍粗。古代社会，尊卑贵贱各有等第，工艺美术就是等级制度的物质体现，从材质到品种，从图案到配色，高下有别，不可僭越。使用者身份越卑贱，所受限制也越多，但是，在不违反制度的前提下，民间产品常以官府为楷模。因此，等级差异虽在，而艺术追求趋同，甚至会违制约僭越，制作与官府酷似的产品。至于官府作坊的产品，由于设计常常是统一的，故尊卑贵贱岁呕差别，但风格面貌却大致相同。在主流工艺美术之外，少数民间高档品的情况特殊，它们崇尚优雅隽永，专一表现士大夫情趣，时时显示出独立于主流文化之外的品格，但入宋以后，它们才逐渐崭露。陶瓷以外，工艺美术的生产中心往往在城市及其周边，这不仅因为那里作坊集中，能工巧匠荟萃，还因为城市都是商业的中心。商业对工艺美术的意义绝不限于销售，还能因此带来竞争，刺激造型、装饰、技术的不断翻新。陶瓷之所以例外，全在于生产状况特殊，大规模的取土采石、大面积的砍伐采掘、烧造中的爆灰扬烟，实在不宜在都市展开。当然，还有特例，那就是专门为宫廷制作的窑场，只是，其规模通常不大。七、基本风貌与文明价值与西方相比，中国艺术含蓄优雅。工艺美术虽非典型，但也表现充分。文人士子的物品自不必说，若以最讲究精致高贵的皇家制作为例，则宋以来，许多竟然典厚无文，把美凝聚于造型、质地和色彩，这同西方的错金镂彩对比鲜明。优秀的作品强调意蕴，形象大多夸张变化，与现实保持着不小的距离，即令写实，也重在神韵，不拘形似。观念的表达往往迂回曲折，鄙薄刻露显豁，注重渲染气氛，讲求象外之意，余韵绵长，因此，它耐寻味，禁琢磨，引诱欣赏者调动联想去填充生发。这样，含蓄优雅不仅是中国工艺美术的高明之处，也是其他国度不具备或颇欠缺的最大艺术特色。中国古代工艺美术夙享盛誉，原因除丝绸、瓷器等的发明和长期高跻世界顶峰之外，也有它浓缩了独特的文化风采和不尽的艺术美妙，还在于它是世界上极少数具有连续传统的工艺美术。在域外的很多地区，都曾创造出辉煌的工艺美术，历史甚至比中国更久远，作品比同期的中国精彩，但那里，多因外来的军事占领或文化征服而改变，甚至中断了自己的传统。由于中国文化的深厚博大，工艺美术虽几度收到强烈的西方冲击，但外来的因素不久便融入传统的洪流之中，中国工艺美术始终绵延相继、自成体系。八、讨论的核心与断代的利弊作品是工艺美术史的当然核心。今见古代作品的来源有出土和传世两种，其中，出土物更重要，因为它们得自考古发掘，年代更明确，科学价值更高。传世品的情形较复杂。中国工艺美术的仿古之风源远流长，从北宋开始，就连绵不绝，形成风气，假古董竟可形神逼肖，足以乱真。赝作大抵出现于传世品，尽管专家百般努力，鱼目混珠仍在所难免。

6，跪求人造石台面权威部门发布的质量标准规定

朋友，我帮你网上找了好久，没有相关资料。不过我建议采取以下措施：1. 315投诉试一试，不过很少有用。 2.工商部门投诉，一般管用，因为这样工商部门的工作人员有事干了，说不准可以得到处罚，尤其年底，工商等着钱呢。 3.报纸新闻抄起来。自然就有人管了，商家怕影响生意，肯定会妥善解决，不过一定要有切实证据，没有证据报纸不会采纳。 4.自己找，这种严重的质量问题，有没有标准照找无误，明摆的质量问题，你肯定有理，支持你。 5.还有一个部门管，就是质量监督局，有时也管。我国实体面材的生产和应用起步晚。随着90年代杜邦和富美家，威盛亚将产品引入中国，国内也出现一些中小型企业，但由于多种原因推广普及一直不进人意。近年来实体面材逐渐被人接受。但同时由于缺乏相应的行业协会管理和国家产品标准及施工规范的约束，产品质量参差不齐，市场尚不规范。目前国际著名的实体面材公司有：AGNES、杜邦、LG公司。国内主要有，阿格尼丝吉粒石、蒙特利(已被杜邦收购)米兰石等等。

人造理石的接缝是允许的，但是它的接缝正常是看不出来的，和整块的几乎一样。你的情况就是厂家的质量问题，另外，人造理石根本达不到700多一平方。都是按700mm宽的板面，每延米180元--240元。你的价格太高了。虽然国家没有明确的统一标准。但你完全可以到消协或工商部门投诉，要求退货。

朋友，装修不易，我也是刚装过房的，有深刻体会，这些资料希望对你有用！ ●耐火板台面目前通常以进口为主，具有耐磨、耐刮、耐高温等性能。缺点是在断面暴露的部位，通常是用防火板贴面、PVC贴面、金属条封边来掩盖断面木质基材，在转角台面拼结的结合处，通常采用硅胶粘合、塑料和专用金属嵌入以增加美感，但这些手段都不能阻挡水和潮湿对台面断面的侵蚀，如使用不当会导致脱胶、变形、基材膨胀、细菌孳生的严重后果，所以在安装时尤为重要！目前，从欧洲进口的成型耐火台面板，均属于国际上具有代表性的名优产品，能有效解决脱胶、变形的问题。该台面最大的特点是价廉物美不过现在已经退出乐了橱柜市场。 ●不锈钢台面易清洁，耐磨、耐火，使用寿命长，外观上缺少温馨感，接缝要求较高转角部位和各结合部位缺乏合理的、有效的处理手段，不太适合家用厨房管道交叉多等特殊要求。多用在酒店或食堂的操作间看到这种台面，很少有人用在家中，因此在橱柜展厅里也很少看到这种材质的展样。对于偏重实用考虑的消费者，选用该台面也未尝不可。 ●天然石台面构造紧密，硬度大，耐磨、耐火、耐腐蚀。缺点是表面有细微毛孔，易渗透污染，接缝处不易处理，不好加工成弧形后挡水，某些天然石还含有放射性物质。最适宜做台面的石材为花岗岩。 ●高分子人造石台面高分子人造石是一种质地均匀、结构紧密、无毛细孔的人造板材，又称为高分子实体面材。目前市场上流通的人造石按工艺方法与材料成份分为三种： 1.聚脂型：主要原材料由不饱和树脂、氢氧化铝、天然颜料组成。 2.复合亚克力型：在普通的不饱和树脂中添加部份甲基丙烯酸甲脂（MMA），增加实体面材的抗老化性能及硬度和抗弯变形性能。 3.纯亚克力型（PMMA）：主要材料由甲基丙烯酸甲脂（MMA）和氢氧化铝（ATH）及天然颜料组成，不含其它任何树脂。聚脂型最实惠，纯亚克力型最贵。优质的人造石具有耐磨、耐酸、耐高温、抗冲、抗压、抗折、抗渗透等多种物理性能。其变形、粘合、拐角等部位的处理有独到的工艺优越之处。铣、嵌、镂、磨、抛光等加工性能优于目前市场销售的应用于厨具台面的任何一种材料。任何形态的厨柜台面均可以实现自然和谐、浑然一体的效果。目前劣质人造石一味追求低价位以争取市场，使用普通玻璃钢树脂、填充物里掺和碳酸钙石粉甚至二氧化硅来代替氢氧化铝，以至易老化、阻燃性能差，并含有对人体有害的重金属颜料，有微量放射性元素，板材有毛细孔容易滋生细菌，不利于人民生活的健康。人造石厂商在生产方式、设备、工艺上的不同导致产品质量良莠不齐，好质量产品历经数年使用仍然实用美观，差的产品仅在几个月内即产生变形、变色、开裂、起泡、褪色、失去光泽等问题。下面是几个鉴别人造石质量好坏的简单方法： ◆ 看外观：首先看表面颗粒颜色是否均匀，如有观察颗粒看是否能够隐约看到下一层的颗粒，越看的清晰越好。其次看侧面：看板侧面是否有气泡，如果有，表明品质比低，好的板材应该是没有气泡的。所谓实体面材是指产品内无任何微小气泡存在，表里均为高致密度的实心材料，具有优良的理化性能，生产中若不能达到排除产品内部气泡的目的，这种产品即不能称之为实体面材，质量自然无从谈起。 ◆看厚度：人造石标准厚度应该厚1.27mm，，质次的连1mm都达不到（但某些品牌的人造石不是这个标准）。 ◆看切割片：工人在现场安装时切割下来的小薄片（2毫米内厚度），看是否有弹性，弹性、韧性越好，品质越好，价格越高。（人造石的成分中含有树脂，树脂的含量直接影响其成本及价格，切割时会闻到塑料味） ◆看胶水：大品牌人造石都有专用安装的胶水，胶水上有标示字样。 ◆看背面防伪：大品牌人造石背面防伪是用喷码打上的，一般的低价板是用章“盖”上的。人造石与天然石的比较目前消费者用得最多的台面材料也就是两类，一种是天然石，一种是人造石。这一般是由消费者的感觉和专业设计师的影响来决定。以下是一个有关实心人造石和天然石的比较，可帮助选择最能满足你所要求的台面物料。 1、质感实心石有强烈和明显的半透明感，触摸起来顺滑舒服，有如皮革和木质，散发出温暖诱人的感觉。实心人造石有多种颜色和纹理，包括几种深浅不同的自然色和浅色系列，适合今日一般厨房光洁通爽的格调，而且颜色、款式和色调方面是一致和统一的。花岗岩表面很平滑，但触摸起来有点冷和硬，像玻璃一样。花岗岩的设计没有人造石那么多变，边缘的形状有限制，而镶嵌其他物料则会增加难看的接缝。花岗岩主要呈暗沉的颜色，浅色的选择很少。花岗岩的色调和纹理经常改变，货品的颜色可能与所选的样本不同。 2、安装施工实心人造石面材的接缝平滑而不显眼，因此不会有难看和藏污纳垢的接合缝隙。深色花岗岩的接缝也是差不多看不见的，但在浅色的花岗岩工作台面上，接缝便会很明显，类似的情况也出现于连接瓷砖的水泥拼缝。实心人造石材料可以切割成为独特的形状和弧度、复杂的边缘形状、度身定造的台面排水槽和隔热架。各种颜色的实心人造石亦可轻易地互相或与其它物料镶嵌，造成出色的台面效果。实心石板材可用台下盆无缝拼接法与水槽相结合，外表顺滑，没有接缝，也没有盘边凹位藏匿污垢。同时，弧形的后挡水设计，免除难以清理的接缝。花岗岩工作台面也可以用台下盆拼接法安装水槽，但当中会留下空隙，容易藏有水分和污垢；而且花岗岩一般不会有弧形的后挡水设计，因为至少需要一道明显的接缝。人造石可无缝安装台下盆天然石台面连接处都会有一道明显的接缝 3、耐用程度实心人造石是一种先进的合成物，由天然的矿物质和色素混和甲基丙烯酸甲酯制成，很难造成永久的磨损。由于其颜色和图案遍布整块材料的厚度，因此可以完全翻新。凹纹、缺口或刮痕可以用普通的去污粉、百洁布或幼磨光纸轻易消除。要防止实心石受到热力侵损，可在台面镶入隔热架或瓷砖，形成一个放置热器皿的安全位置。花岗岩一般被认为坚固耐用，但花岗岩内的裂隙、天然缝隙和杂质会造成不牢固的部分，而这些部分有时甚至会使花岗岩台面出现裂痕。花岗岩一般不易刮花，但一旦出现凹纹、缺口和刮痕，便很难清除。此外，一般消费者会有错觉，认为可把热的盛器直接放在花岗岩上。其实这样做并不可取，因为热力会破坏表面的保护层，使花岗岩容易弄污人造石不能直接接触热器皿 4、清理和维护人造石清理容易，只要用皂水或少许去污粉便能清理干净；其无孔的质料，使水分不能渗透，不会积聚污渍，亦不会滋生霉菌和细菌。由于实心石清洁卫生，所以医院的手术室乐于采用。花岗岩需要经常维修，因为这种质料多孔，需要涂上一层非永久的表面密封剂，以防产生污渍。花岗岩较难清洁，要使表面的小裂缝和坑纹上不存留霉菌和细菌并不容易。大多数的肥皂或去污粉都不可以用来清洁花岗岩，因为会产生污渍，必须从花岗岩供应商购买化学品小心清洁。水垢如果留在花岗岩表面上，便很难清除，有时更会造成磨损而须花费金钱请专人打磨。 5、辐射天然石含辐射物质，这是大多数人所知道的，只是根据材质不同，辐射量有高低罢了。而人造石绝对不具辐射性。 6、价位天然石因石质不同，价位高低不一，但总体说来，人造石价格要高于天然石。台面篇小结勿庸置疑，人造石是使用最多的一种台面材料。但同时人造石又是一种很复杂的材料，市场上的人造石品牌众多，而这些人造石的工艺水平实在是良莠不齐，而且这些石料在外观上并没有多大的显著的差异。我们可以在各种厨柜公司的展厅里查看到五彩缤纷的人造石样板，通过这些样板，你能看出什么品质高低来吗？当你去选购橱柜当问到台面时，建议还是购买正规品牌的实体面材，毕竟在质量上有个保证。实体面材进口的品牌有美国杜邦、韩国三星星容staron等。国产有蒙特利、海勒斯通等。杜邦是世界第一个研究出实体面材配方的公司，生产出第一块人造石板材，现在生产基地主要在倭国和韩国，04年3月收购原广州蒙特利材料科技股份有限公司并成立杜邦应用面材（广州）有限公司，蒙特利是国内最大的实体面材生产商，它的产品系列由低到高有丽家石、米兰石、北欧印象。蒙特利原本没有丽家石系列的，只因市面上仿冒米兰石的太多，厂家才推出这种比较实惠的系列来打击市面上的假货。除蒙特利外，国内的几个人造石大厂都集中在广东地区。杜邦在人造石领域的重要地位使得一些人造石小厂瞄上了它，如果你去通城市场上转转，可以看到很多“**杜邦”的人造石，其实它们和杜邦一点关系都没有。未开裁的人造石的标准宽度是762mm，扣除裙边和后挡水大的宽度，最后做成台面一般都是600宽，最宽可以做到650mm。如果你想台面还想在宽的话就需另加钱了。

人造石台面并没有什么明确标准. 人造石是允许拼接的.至于接缝明显 .是他们的技术有问题. 接缝是正常的.但是显缝都不正常了.你可以建议他们商家重新修复.或重新做.