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谢逸,请教意思杜鹃飞破草间烟蛱蝶惹残花底雾宋谢逸玉楼春

来源:整理 时间:2023-12-26 08:49:12 编辑:律生活 手机版

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1,请教意思杜鹃飞破草间烟蛱蝶惹残花底雾宋谢逸玉楼春

是写景的句子,对仗工整,杜鹃飞起冲破了草丛中的烟气,蝴蝶飞舞破惨了花下的雾气。

请教意思杜鹃飞破草间烟蛱蝶惹残花底雾宋谢逸玉楼春

2,蝶恋花谢逸阅读答案塑造了什么形象

谢逸的《蝶恋花》塑造了盼望心上人归来的少女形象,倚着栏杆远望,却只看到那一平如剪的带着烟雾的芳草地,极度失望而惆怅伤感。《 蝶恋花》【宋】谢逸豆蔻梢头春色浅,新试纱衣,拂袖东风软。红日三竿帘幕卷,画楼影里双飞燕。拢鬓步摇青玉碾。缺样花枝,叶叶蜂儿颤。独倚阑干凝望远,一川烟草平如剪。
豆蔻梢头春色浅。新试纱衣,拂袖东风软。 红日三竿帘幕卷,画楼影里双飞燕。  拢鬓步摇青玉碾。缺样花枝,叶叶蜂儿颤。 独倚阑干凝望远,一川烟草平如剪。 对应的是“独倚阑干”的“独”字。

蝶恋花谢逸阅读答案塑造了什么形象

3,点绛唇谢逸诗歌赏析

谢逸没写过点绛唇。谢逸(1068-1113),字无逸,号溪堂。宋代临川城南(今属江西省抚州市)人。北宋文学家。点绛唇(17首)? 《点绛唇·桃源》- 秦观 - 宋代? 《点绛唇·金谷年年》- 林逋 - 宋代? 《点绛唇·感兴》- 王禹偁 - 宋代? 《点绛唇·闺思》- 李清照 - 宋代? 《点绛唇·素香丁香》- 王十朋 - 宋代? 《点绛唇·春愁》- 赵鼎 - 宋代? 《点绛唇·县斋愁坐作》- 葛胜仲 - 宋代? 《点绛唇·蹴罢秋千》- 李清照 - 宋代? 《点绛唇·丁未冬过吴松作》- 姜夔 - 宋代? 《点绛唇》- 向滈 - 宋代? 《点绛唇》- 吴潜 - 宋代? 《点绛唇》- 陈允平 - 宋代? 《点绛唇》- 辛弃疾 - 宋代? 《点绛唇》- 程垓 - 宋代? 《点绛唇》- 吴文英 - 宋代? 《点绛唇》- 赵长卿 - 宋代? 《点绛唇》- 张孝祥 - 宋代
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点绛唇谢逸诗歌赏析

4,菩萨蛮谢逸原文翻译

译文:和暖的风天已经晌午春光正好。葡萄水绿色轻轻摇动船。两岸草烟低低升起。青山里杜鹃啼叫。刚刚回来愁绪万千无法入睡。浅色颜料映着眉痕深。对月独酌已久。独自喝着酒面色早已潮红。原文:暄风迟日春光闹。蒲萄水绿摇轻棹。两岸草烟低。青山啼子规。归来愁未寝。黛浅眉痕沁。花影转廊腰。红添酒面潮。此文出自北宋·词人谢逸《菩萨蛮·暄风迟日春光闹》扩展资料写作背景:《菩萨蛮·暄风迟日春光闹》是北宋词人谢逸所作的一首春闺怨词。一开始词人用浓墨重彩,描绘出一幅春日冶游图景,之后便由乐转悲。巧用比兴与暗示,但风格婉约,自有一番动人魅力。此为春闺怨词。一开始词人用浓墨重彩,描绘出一幅春日冶游图景,“暄风迟日春光闹,葡萄水绿摇轻棹。”虽无一字及人,而人其中。“暄风”,即春风。萧纲《纂要》:“春曰青阳……风曰阳风、春风、暄风、柔风、惠风。”“迟日”,即春日。《诗经·豳风·七月》:“春日迟迟。”而暄、迟二字,能给读者以春暖日长的感受。“春光闹”显然是宋祁的名句“红杏枝头春意闹”地化用,虽是概括的描写,却能引起姹紫嫣红开遍地联想。谢逸(—1113)字无逸,号溪堂,临川(今江西抚州)人,北宋文学家,江西诗派二十五法嗣之一。是五代花间词派的传人,进士不第。后绝意仕进,终身隐居,以诗文自娱。与弟谢过并称“二谢”,与饶节、汪革、谢薖并称为“江西诗派临川四才子”。 列名《江西诗社宗派图》。

5,谢逸的菩萨蛮全词的词眼是哪个词

全词的词眼是“愁”。菩萨蛮·暄风迟日春光闹朝代:宋代作者:谢逸原文:暄风迟日春光闹。蒲萄水绿摇轻棹。两岸草烟低。青山啼子规。 归来愁未寝。黛浅眉痕沁。花影转廊腰。红添酒面潮。赏析  此为春闺怨词。一开始词人用浓墨重彩,描绘出一幅春日冶游图景,“暄风迟日春光闹,葡萄水绿摇轻棹。”虽无一字及人,而人其中。“暄风”,即春风。萧纲《纂要》:“春曰青阳……风曰阳风、春风、暄风、柔风、惠风。”“迟日”,即春日。《经·豳风·七月》:“春日迟迟。”而暄、迟二字,能给读者以春暖日长的感受。“春光闹”显然是宋祁的名句“红杏枝头春意闹”的化用,虽是概括的描写,却能引起姹紫嫣红开遍的联想。“葡萄水绿”乃以酒喻水,本李白《襄阳歌》:“遥看汉水鸭头绿,恰似葡萄初酦醅。”将春水比作葡萄美酒,则暗示着游春者为大好春光陶醉,不徒形容水色可爱。  春天的良辰美景同时便是触发隐衷的媒介。上片歇拍“两岸草烟低,青山啼子规”二句,就是由乐转悲的一个过渡。虽然看起来只是写景,似乎船儿划到一个开阔去处,水平岸低,时闻杜鹃。“芳草”,“杜鹃”等语汇与意象有其特殊的内容积淀。芳草萋萋的景色,常回来暗示着情亲者的远游未归。如《楚辞·招隐士》:“王孙游兮不归,春草生兮萋萋。”“不如归去”的鸟语,更坐实和加重了这一重暗示。如范仲淹《子规》:“春山无限好,犹道不如归。”“归来愁未寝,黛浅眉痕沁。”写春游归来,兴尽怨生。只“未寝”二字,便写出女主人公愁极失眠,同时完成了时间由昼入夜的转换,一石二鸟。眉间浅浅的黛色,既意味着残妆未整,又暗示着无人扫眉。  这个不眠的春月夜,女主人公独个儿喝起闷酒来了。“花影转廊腰,红添酒面潮。”两句之妙,妙由花影而见月,由醉颜而示闷。空灵蕴藉,颇有余韵。“花影”由廊外移入“廊腰”,可见女主人公花下对月独酌已久。而喝闷酒最易醉人,看她已不胜酒力,面泛红潮了。如此复杂的心绪,如此难状之情景,词人笔下表达得竟是如此轻灵。虽“语不涉己”,已“若不堪忧”。  这首词巧用比兴与暗示,用语措词空灵多变。虽然词中袭用了“花间派”词的传统手法,但风格婉约,自有一番动人魅力。
“花影转廊腰。”葡萄水绿“乃以酒喻水,春草生兮萋萋。”虽无一字及人。如此复杂的心绪。如范仲淹《子规》、惠风:“春日迟迟,已“若不堪忧”,即春风、春风,即春日。萧纲《纂要》,黛浅眉痕沁、迟二字,不徒形容水色可爱,就是由乐转悲的一个过渡,妙由花影而见月,而人其中,自有一番动人魅力,犹道不如归。七月》。眉间浅浅的黛色。”“不如归去”的鸟语,词人笔下表达得竟是如此轻灵,可见女主人公花下对月独酌已久。上片歇拍“两岸草烟低,便写出女主人公愁极失眠,虽是概括的描写。“春光闹”显然是宋祁的名句“红杏枝头春意闹的化用,“杜鹃”等语汇与意象有其特殊的内容积淀,由醉颜而示闷,则暗示着游春者为大好春光陶醉,颇有余韵。“花影”由廊外移入“廊腰”,却能引起姹紫嫣红开遍的联想,同时完成了时间由昼入夜的转换,女主人公独个儿喝起闷酒来了,如此难状之情景,兴尽怨生。如《楚辞·招隐士》。”写春游归来,时闻杜鹃,但风格婉约。“芳草”,葡萄水绿摇轻棹,红添酒面潮,本李白《襄阳歌》,看她已不胜酒力。《诗经、柔风,青山啼子规”二句,又暗示着无人扫眉:“春曰青阳……风曰阳风、暄风。

6,急求有关谢逸的诗歌鉴赏

江城子·杏花村馆酒旗风谢逸 杏花村馆酒旗风。水溶溶,飏残红。野渡舟横,杨柳绿阴浓。望断江南山色远,人不见,草连空。 夕阳楼外晚烟笼。粉香融,淡眉峰。记得年时,相见画屏中。只有关山今夜月,千里外,素光同。--------------------------------------------------------------------------------谢逸名无逸。关于他这首词,据《苕溪渔隐丛话》后集卷三十三引《复斋漫录》云:“无逸尝于黄州关山杏花村馆驿题《江城子》词,过者每索笔于馆卒,卒颇以为苦,因以泥涂之。”据此可知此词作于黄州馆驿。人们经过这里,看到这首词都纷纷向馆卒索笔抄录。 词的主题是怀人。于忆旧中抒写相思之情。首先从空间着笔,展开一个立体空间境界。杏花村馆的酒旗在微风中轻轻飘动,清清的流水,静静地淌着。花,已经谢了,春风吹过,卷起阵阵残红,。这是暮春村野,也是作者所处的具体环境。这一切都显示出“流水落花春去也”,在作者的心态上抹上了一层淡淡的惆怅色彩。杏花村与酒连在一起,出自杜牧《清明》诗“借问酒家何处有,牧童遥指杏花村。”后来酒店多以杏花村为名。 “野渡舟横,杨柳绿阴浓。”“野渡”句用韦应物《滁州西涧》诗“野渡无人舟自横”,“野渡舟横”显出了环境的凄幽荒凉。而一见到“杨柳绿阴浓”,又不免给词人增添了一丝丝离愁。杨柳往往与离愁别恨联在一起,杨柳成为了离别的象征物。“楼前绿暗分携路,一丝柳,一寸柔情。”(吴文英《风入松》)“绿阴浓”,也含有绿暗之意。清幽荒寂的野渡,象征离愁别恨的杨柳,与上文所形成的淡淡的惆怅色彩是和谐一致的。这一切又为下文“望断江南山色远,人不见,草连空”的怀人怅别作了铺垫,渲染了环境氛围。经过上文渲染、铺垫之后,“人不见”的“人”就不是凭空出现的了。“望断江南山色远,人不见,草连空。”谢逸是江西临川人,也是江南人了。他一生虽工诗能文,却科场不利,屡试不第,以布衣终老。这样一位落拓文人,身在异乡,心情凄苦,自不待言,远望江南,青山隐隐,连绵无际,相思离别之情,油然而生。意中人远在江南,可望而不可见,可见的惟有无穷无尽的春草,与天相接,延伸到无限遥远的远方。而春草又是容易引起离别相思的物象。《楚辞·招隐士》:“王孙游兮不归,春草生兮萋萋”。“离恨恰如春草,更行更远还生。”(李煜《清平乐》)词人用了一个远镜头,远望春草连天,伊人何处?心驰神往,离恨倍增。 过片紧接上片,由望断江南而人不见的相思之苦,自然转入到回忆往事。“夕阳……画屏中”五句全是回忆往事,由上片的从空间着笔转入到下片的时间追忆。五句都是“记得”的内容,都应由“记得”领起。但“文似看山不喜平,”词尤忌全用平铺直叙,所以作者从回忆开始,马上描绘形象,而不从叙事入手。在一个夕阳西下的美好时刻,楼外晚烟轻笼,在这漫馨旖旎的环境里,一位绝色佳人出现了。融融脂粉,香气宜人,淡淡眉峰,远山凝翠。词人不多作铺叙笔法写她的面容、体态,而采用以部分代整体的借代修辞法,让读者通过审美联想去想象她的美丽,只写她的眉峰、粉香,其他就可想而知了。较之尽情铺叙,一览无余,更令人神往。这是多么鲜明的形象!在词人记忆的荧光屏上永远不会消失。然后再用补写办法,补叙往事:“记得年时,相见画屏中。”这说明上面的一切都发生在楼上的画屏中。至于相见以后,是很快就离别了呢,还是共同生活了一段时间?作者不再作任何说明。填词也如绘画,绘画不能把整个纸面全部画满,什么都画尽,而应该留下适当的空白,笔尽而意不尽。填词也要留有空白,留有让读者想象的余地。回忆至此,一笔顿住,将时间拉回到眼前,“只有关山今夜月,千里外,素光同。”回忆的风帆驶过之后,词人不得不面对现实。关山迢递,春草连天,远望佳人,无由再见。词人心想:只有今夜天上的一轮明月照着他乡作客的我,也照着远隔千里的她,我们只有共同向明月倾诉相思,让我们通过明月交流心曲吧!“美人迈兮音尘阙,隔千里兮共明月。”(南朝宋谢庄《月赋》)“但愿人长久,千里共婵娟。”(苏轼《水调歌头》)词人此时的心境也许与此相似。谢逸著《溪堂词》。毛子晋云:“溪堂小令,皆轻倩可人。”《词苑丛谈》称其词“标致隽永。”此词亦颇近之。 (王俨思)
注意引用或化用典故 诗歌引用或活用典故也是较为普遍的现象,这也是诗歌高度概括、精练的特点所决定的。a.正面用典 唐朝刘禹锡的《乌衣巷》:“朱雀桥边野草花,乌衣巷口夕阳斜。旧时王谢堂前燕,飞入寻常百姓 www.wsdxs.cn/html/gudai
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