荆浩

画家荆浩简介荆浩(约850-？荆浩《狂录图》描述的是济源(《狂录图》是荆浩《五代后梁画师》之一荆浩他是怎么死的？北方画派的开创者是荆浩和关童，他们在绘画史上也被称为“关菁”。荆浩六要解释“六要”和“二病”是五代山水画家提出的绘画理论荆浩在《笔法笔记》中。

匡庐图是荆浩的代表作之一，描绘了庐山的自然风光。这幅画气势磅礴，体现了荆浩为代表的北方画派的基本艺术特征，为了吸取万象，写出一幅“全景山水”，作者采用竖轴构图，主要是竖向布局。从下往上看，作品井井有条，一层一层往上。画面下方山麓细致，树木、房屋、河流、石板路、泛舟船、赶驴的行人都一一收进。

北方画派的创始人是荆浩和管同，他们在绘画史上也被称为“京官”。荆浩，原本是儒生，学了很多经典和历史。由于唐五代动乱，他很难完整，所以隐居在太行山红谷画山水自娱。著有《笔法》，这是一部划时代的山水画理论著作，详细论述了许多操作性很强的技法。“六要”，即气、韵、思、景、笔墨，在书法书中都有提及。所谓气，是指用意念注意整体的工作；

所谓思考，就是要求画家先构思，再动笔；所谓风景，就是号召画家观察自然，不要闭门造车；所谓用笔，是指用笔的节奏；所谓墨，指的是墨的浓淡。“六要”中，荆浩最重视两要，即笔墨。他认为:“吴道子画山水有笔无墨，画物品有墨无笔。我应该采纳二儿子的长处，成为一家人。”即需要笔墨，从而创造性地完成了传统山水画的笔墨技法。他画的云里山顶，有四面厚的效果，显然不是唐朝以前单纯依靠空钩、无曲折的技法所能达到的。

六要二病说是五代一位山水画家荆浩在《书法》中提出的绘画理论。重温“六要”和“两病”理论，对于提高我们的国画理论水平，掌握山水画的基本技法，培养审美能力具有现实意义。荆浩是晚唐五代的人。他自称唐朝人，后人视他为五代人。为了躲避战乱，他隐居在太行山红谷，取名洪谷子。太行山雄伟壮丽的自然风光吸引了他。据他的《书法》记载，他写了几万幅松树速写，可能有些夸张，但足见他在绘画上的勤奋。

《书法》一书中提出的“六要”是荆浩专门为山水画创作制定的六个标准，不同于谢赫在人物画基础上提出的“六法”(传神、用笔、象形画物、用类设色、商位、传神、造型)。但“六要”显然是对“六法”的继承和发展，是基于山水画的特殊要求和荆浩自己的创作实践。六要:一日灵，二日韵，三日思，五日笔，六日墨。

profile 荆浩(约850-？)中国五代最有影响的山水画家是侯亮，他精通经典和历史，并擅长写作。字浩然，沁水(今山西沁水)人。他擅长画山川，经常提笔描绘山里的古松。他自称兼有吴道子的笔墨技巧，创造了水淡墨印的表现手法。还做过佛像，曾在汴京(今河南开封)双林苑做过壁画。中国是山水画发展中最有影响力的画家之一。他生于晚唐，卒于五代唐末(923-936)。

荆浩他不仅创造了笔墨并重的北方山水画，而且被后人尊为北方山水画派的始祖。他还留下了著名的山水画理论——书法，到深圳山拜见一位老人，并在互问互答中提出了所谓的画景“六要”，堪称古代山水画理论中的经典。荆浩他山水画并重，擅长画“云中山顶”。他早就提出山水画也要“形神兼备”、“与景相谐”。他的作品一直被视为宋画的典范，可惜留存于世的不多，仅有的几幅画对其真实性仍有疑问。

荆浩是山水画大师。他首创了山水画与水墨并重的理论，将唐代“水淡墨印”的画法推向成熟，为中国山水画的发展做出了重要贡献，荆浩山水画1。“有笔有墨，水使墨昏，”2.《山河开千里》荆浩不仅开创了笔墨并重的北方山水画，而且被后人尊为北方山水画派的始祖，为后人留下了一部著名的山水画理论《书法》在深圳山下相会。