首页 > 合同 > 合同订立 > 陈玉兰,用陈玉兰这个名字做首诗要有韵味

陈玉兰,用陈玉兰这个名字做首诗要有韵味

来源:整理 时间:2024-02-01 16:06:21 编辑:律生活 手机版

本文目录一览

1,用陈玉兰这个名字做首诗要有韵味

陈女诗书显刚柔,玉洁脱俗入仙畴。兰雅入梦随风舞,雅墨宣中伴韵留。
陈玉兰美 陈情抚瑶诉心弦玉容清雅黛眉浅兰花清醉意嫣然美人含笑出联翩

用陈玉兰这个名字做首诗要有韵味

2,陈玉兰 叫这个名字的人多吗

很多,好俗气的名字。在以前五六十年代最喜欢用花儿取名了,梅兰竹菊是最常用
陈女诗书显刚柔,玉洁脱俗入仙畴。兰雅入梦随风舞,雅墨宣中伴韵留。

陈玉兰 叫这个名字的人多吗

3,一行书信千行泪

夫君戍守在边关而我独自在吴地,寒到君边衣到无? 译文古意 王驾 夫戍萧关妾在吴,西风吹妾妾忧夫。 一行书寄千行泪
寄夫 (唐·陈玉兰)夫戍边关妾在吴,西风吹妾妾忧夫。一行书信千行泪,寒到君边衣到无?

一行书信千行泪

4,陈玉兰的寄夫

作者采用第一人称,并完全用内心独白的表现手法,通过寄衣前前后后的一系列心理活动:从念夫,到秋风吹起而忧夫,寄衣时和泪修书,一直到寄衣后的悬念,生动地展现了女主人公的内心世界。
作者采用第一人称,并完全用内心独白的表现手法,通过寄衣前前后后的一系列心理活动:从念夫,到秋风吹起而忧夫,寄衣时和泪修书,一直到寄衣后的挂念,生动地表达了女主人公的内心世界。此诗通过人物心理活动的直接描写来表现主题,是运用得比较成功的。

5,夫戌边关妾在吴作者是谁出自哪里

出自唐诗三百首寄外征衣陈玉兰 夫戌边关妾在吴,西风吹妾妾忧夫。 一行书信千行泪,寒到君边衣到无? 【注释】①妾:旧时妇女自称。②吴:指江苏一带。【解说】 你守卫在边关,我却在吴地,凉飕飕的西风吹到我身上的时候,我正在为你而担忧。我寄上一封简短的书信,信中每一行字上都浸透了我的眼泪,寒气来到你身边的时候,我寄出的寒衣不知收到没有?诗人以真诚的感情,自然通俗的语言,写出了一个女子想念和关怀守卫边关的丈夫的心情,写得真切感人。
唐代陈玉兰的《寄夫》一诗:? 夫戌边关妾在吴,西风吹妾妾忧夫。? 一行书信千行泪,寒到君边衣到无?全诗四句有一个共同特点:每句都包含两层相对或相关的意思。“夫戌边关——妾在吴”、“西风吹妾——妾忧夫”这两句十分逼真地表现出了少妇对丈夫体贴入微的心情。后两句又写出了少妇寄衣时的内心活动。“一行书信——千行泪”,“一行与千行”强烈对比,极言纸短情长。“寒到君边——衣到无”用与前三句不相的句法,采用虚似,揣想的问话语气,让读者窥视到少妇极为焦虑的心理活动——严冬正在和我寄的寒衣赛跑啊,寒冷的冬天已经到来,不知我寄的寒衣到了没有呀!同一种句式反复运用,又以问句收尾,形成了回环往复,一唱三叹的语调,把那哀怨、缠绵的深情表现得淋漓尽致。? 这种问句形式在古诗中同样有很多。如《杂诗》(无名氏)“一树梨花一溪月,不知今夜属何人?”又如朱庆馀《闺意献张水部》:“状罢低声问夫婿,画眉深浅入时无?”

6,赏析寄夫

陈玉兰   夫戍边关妾在吴, 西风吹妾妾忧夫。   一行书信千行泪, 寒到君边衣到无?   此诗显著的特色表现在句法上。全诗四句的句法有一个共同处:每句都包含两层相对或相关的意思。在大致相同的前提下,又有变化。“夫戍边关──妾在吴”,这是由相对的两层意思构成的,即所谓“当句对”的形式。这一对比,就突出了天涯睽隔之感。这个开头是单刀直入式的,点明了题意,说明何以要寄衣。下面三句都从这里引起。“西风吹妾──妾忧夫”,秋风吹到少妇身上,照理说应该引起她自己的寒冷的感觉,但诗句写完“西风吹妾”一层意思后,接下去不写少妇自己的寒冷感觉,而是直接写心理活动“妾忧夫”。前后两层意思中有一个小小的跳跃或转折,恰如其分表现出少妇对丈夫体贴入微的心情,十分逼真。此句写“寄衣”的直接原因。“一行书信──千行泪”,这句通过“一行”与“千行”的强烈对比,极言纸短情长。“千行泪”包含的感情内容既有深挚的恩爱,又有强烈的哀怨,情绪复杂。此句写出了“寄”什么,不提寒衣是避免与下句重复;同时,写出了寄衣时的内心活动。“寒到君边──衣到无?”这一句用虚拟、揣想的问话语气,与前三句又不同,在少妇心目中仿佛严冬正在和寒衣赛跑,而这竞赛的结果对她很关紧要,十分生动地表现出了少妇心中的焦虑。这样,每一句中都可以划一个破折号,都由两层意思构成,诗的层次就大大丰富了。而同一种句式反复运用,在运用中又略有变化,并不呆板,构成了回环往复、一唱三叹的语调。声调对于诗歌,比较其他体裁的文学作品具有更大意义。所谓“情动于中而发于言,言之不足故嗟叹之,嗟叹之不足故永歌之”,“嗟叹”、“永歌”都是指用声调增加诗歌的感染力。试多咏诵几遍,就不难领悟这种唱叹的语调在此诗表情上的作用了。   构成此诗音韵美的另一特点是句中运用复字。近体诗一般是要避免字词的重复。但是,有意识地运用复字,有时能使诗句念起来上口、动听,造成音乐的美感。如此诗后三句均有复字,而在运用中又有适当变化。第二句两个“妾”字接连出现,前一个“妾”字是第一层意思的结尾,后一个“妾”字则是第二层意思的开端,在全句中,它们是重复,但对相关的两层意思而言,它们又形成“顶针”修辞格,念起来顺溜,有“累累如贯珠”之感,这使那具有跳跃性的前后两层意思通过和谐的音调过渡得十分自然。而三、四两句重叠在第二、第六字上,这不但是每句中构成“句中对”的因素,而且又是整个一联诗句自然成对的构成因素,从而增加了诗的韵律感,有利于表达那种哀怨、缠绵的深情。   此外,第一人称的表现手法也值得提出。诗中的“妾”(古代女子自我称呼)当然并不等于作者自己。作者采用第一人称,并完全用内心独白的表现手法,通过寄衣前前后后的一系列心理活动:从念夫,到秋风吹起而忧夫,寄衣时和泪修书,一直到寄衣后的悬念,生动地展现了女主人公的内心世界。此诗通过人物心理活动的直接描写来表现主题,是运用得比较成功的。
文章TAG:陈玉兰这个名字韵味陈玉兰

最近更新