陈玉兰，用陈玉兰这个名字做首诗要有韵味

本文目录一览

1，用陈玉兰这个名字做首诗要有韵味
2，陈玉兰叫这个名字的人多吗
3，一行书信千行泪
4，陈玉兰的寄夫
5，夫戌边关妾在吴作者是谁出自哪里
6，赏析寄夫

1，用陈玉兰这个名字做首诗要有韵味

陈女诗书显刚柔，玉洁脱俗入仙畴。兰雅入梦随风舞，雅墨宣中伴韵留。

陈玉兰美陈情抚瑶诉心弦玉容清雅黛眉浅兰花清醉意嫣然美人含笑出联翩

用陈玉兰这个名字做首诗要有韵味

2，陈玉兰叫这个名字的人多吗

很多，好俗气的名字。在以前五六十年代最喜欢用花儿取名了，梅兰竹菊是最常用

陈女诗书显刚柔，玉洁脱俗入仙畴。兰雅入梦随风舞，雅墨宣中伴韵留。

陈玉兰叫这个名字的人多吗

3，一行书信千行泪

夫君戍守在边关而我独自在吴地，寒到君边衣到无？译文古意王驾夫戍萧关妾在吴，西风吹妾妾忧夫。一行书寄千行泪

寄夫（唐·陈玉兰）夫戍边关妾在吴，西风吹妾妾忧夫。一行书信千行泪，寒到君边衣到无？

一行书信千行泪

4，陈玉兰的寄夫

作者采用第一人称，并完全用内心独白的表现手法，通过寄衣前前后后的一系列心理活动：从念夫，到秋风吹起而忧夫，寄衣时和泪修书，一直到寄衣后的悬念，生动地展现了女主人公的内心世界。

作者采用第一人称，并完全用内心独白的表现手法，通过寄衣前前后后的一系列心理活动：从念夫，到秋风吹起而忧夫，寄衣时和泪修书，一直到寄衣后的挂念，生动地表达了女主人公的内心世界。此诗通过人物心理活动的直接描写来表现主题，是运用得比较成功的。

5，夫戌边关妾在吴作者是谁出自哪里

出自唐诗三百首寄外征衣陈玉兰夫戌边关妾在吴，西风吹妾妾忧夫。一行书信千行泪，寒到君边衣到无？【注释】①妾：旧时妇女自称。②吴：指江苏一带。【解说】你守卫在边关，我却在吴地，凉飕飕的西风吹到我身上的时候，我正在为你而担忧。我寄上一封简短的书信，信中每一行字上都浸透了我的眼泪，寒气来到你身边的时候，我寄出的寒衣不知收到没有？诗人以真诚的感情，自然通俗的语言，写出了一个女子想念和关怀守卫边关的丈夫的心情，写得真切感人。

唐代陈玉兰的《寄夫》一诗：? 夫戌边关妾在吴，西风吹妾妾忧夫。? 一行书信千行泪，寒到君边衣到无?全诗四句有一个共同特点：每句都包含两层相对或相关的意思。“夫戌边关——妾在吴”、“西风吹妾——妾忧夫”这两句十分逼真地表现出了少妇对丈夫体贴入微的心情。后两句又写出了少妇寄衣时的内心活动。“一行书信——千行泪”，“一行与千行”强烈对比，极言纸短情长。“寒到君边——衣到无”用与前三句不相的句法，采用虚似，揣想的问话语气，让读者窥视到少妇极为焦虑的心理活动——严冬正在和我寄的寒衣赛跑啊，寒冷的冬天已经到来，不知我寄的寒衣到了没有呀!同一种句式反复运用，又以问句收尾，形成了回环往复，一唱三叹的语调，把那哀怨、缠绵的深情表现得淋漓尽致。? 这种问句形式在古诗中同样有很多。如《杂诗》(无名氏)“一树梨花一溪月，不知今夜属何人?”又如朱庆馀《闺意献张水部》：“状罢低声问夫婿，画眉深浅入时无?”

6，赏析寄夫

陈玉兰　　夫戍边关妾在吴，西风吹妾妾忧夫。　　一行书信千行泪，寒到君边衣到无？　　此诗显著的特色表现在句法上。全诗四句的句法有一个共同处：每句都包含两层相对或相关的意思。在大致相同的前提下，又有变化。“夫戍边关──妾在吴”，这是由相对的两层意思构成的，即所谓“当句对”的形式。这一对比，就突出了天涯睽隔之感。这个开头是单刀直入式的，点明了题意，说明何以要寄衣。下面三句都从这里引起。“西风吹妾──妾忧夫”，秋风吹到少妇身上，照理说应该引起她自己的寒冷的感觉，但诗句写完“西风吹妾”一层意思后，接下去不写少妇自己的寒冷感觉，而是直接写心理活动“妾忧夫”。前后两层意思中有一个小小的跳跃或转折，恰如其分表现出少妇对丈夫体贴入微的心情，十分逼真。此句写“寄衣”的直接原因。“一行书信──千行泪”，这句通过“一行”与“千行”的强烈对比，极言纸短情长。“千行泪”包含的感情内容既有深挚的恩爱，又有强烈的哀怨，情绪复杂。此句写出了“寄”什么，不提寒衣是避免与下句重复；同时，写出了寄衣时的内心活动。“寒到君边──衣到无？”这一句用虚拟、揣想的问话语气，与前三句又不同，在少妇心目中仿佛严冬正在和寒衣赛跑，而这竞赛的结果对她很关紧要，十分生动地表现出了少妇心中的焦虑。这样，每一句中都可以划一个破折号，都由两层意思构成，诗的层次就大大丰富了。而同一种句式反复运用，在运用中又略有变化，并不呆板，构成了回环往复、一唱三叹的语调。声调对于诗歌，比较其他体裁的文学作品具有更大意义。所谓“情动于中而发于言，言之不足故嗟叹之，嗟叹之不足故永歌之”，“嗟叹”、“永歌”都是指用声调增加诗歌的感染力。试多咏诵几遍，就不难领悟这种唱叹的语调在此诗表情上的作用了。　　构成此诗音韵美的另一特点是句中运用复字。近体诗一般是要避免字词的重复。但是，有意识地运用复字，有时能使诗句念起来上口、动听，造成音乐的美感。如此诗后三句均有复字，而在运用中又有适当变化。第二句两个“妾”字接连出现，前一个“妾”字是第一层意思的结尾，后一个“妾”字则是第二层意思的开端，在全句中，它们是重复，但对相关的两层意思而言，它们又形成“顶针”修辞格，念起来顺溜，有“累累如贯珠”之感，这使那具有跳跃性的前后两层意思通过和谐的音调过渡得十分自然。而三、四两句重叠在第二、第六字上，这不但是每句中构成“句中对”的因素，而且又是整个一联诗句自然成对的构成因素，从而增加了诗的韵律感，有利于表达那种哀怨、缠绵的深情。　　此外，第一人称的表现手法也值得提出。诗中的“妾”（古代女子自我称呼）当然并不等于作者自己。作者采用第一人称，并完全用内心独白的表现手法，通过寄衣前前后后的一系列心理活动：从念夫，到秋风吹起而忧夫，寄衣时和泪修书，一直到寄衣后的悬念，生动地展现了女主人公的内心世界。此诗通过人物心理活动的直接描写来表现主题，是运用得比较成功的。