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高秀琴,为什么讲相声的很少有女的

来源:整理 时间:2024-11-13 03:44:14 编辑:律生活网 手机版

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1,为什么讲相声的很少有女的

这与相声的历史传承有关。49年以前相声的内容多有“荤口儿”,用时髦的话讲是:很黄色。不用说女的说相声就连听相声的场子(像北京西单的启明茶社天津的连兴茶社等)也劝女人不要进去,当然您要非听这口儿那谁也挡不住。但在早期和30年代也有上台说相声的女性,像:来小如、于佑福、刘玉凤等,晚一点儿的像师胜杰的母亲高秀琴女士,但她们有“玩票儿”的意思,并不是以此为生。新中国成了后,以侯宝林大师为首的艺术家对相声进行了“消毒”,并带头不再讲“荤段子”,人民翻身做主了,男女可同场听相声了。但女人学说相声还是凤毛麟角,像刘文亨先生的夫人魏文华女士。许多大师级的人物像:张寿晨先生、侯宝林先生都不赞成女人说相声。因为许多“包袱”女人抖的不响,这里绝没有歧视的意思,现而今的相声舞台上不乏女性的身影,但确实没有出彩儿的。
你好!因为自古以来女人长期没有得到解放,一般不抛头露面。所以很少有女的说相声。如有疑问,请追问。

为什么讲相声的很少有女的

2,高晓攀的母亲

高秀琴 1953年4月,农历癸巳年生于天津相声世家,父亲师世元、母亲高秀琴都是靠说相声谋生,来自农村的相声名家。师胜杰带师之后成义父,父亲节收陈寒柏、高晓攀两义子。现任黑龙江省曲协名誉主席,黑龙江省群众艺术馆国家一级演员。

高晓攀的母亲

3,为什么没有女人说相声

谁说没有啊?老前辈有回婉华。新人有贾玲、宋宁。好多人呢。
有,只是比较少。感觉比较少的原因,就是女人不太适合说相声。相声本就是一个民间艺术,以批斗、讽刺为主,再加上有时还有一些*艮、混口,男人说有时能把包袱抖响了,而女人说很多时候出不来那种效果,台词就真是按男人的那种说,有时给人的感觉是不伦不类的,所以女人说相声比较少,就更别说什么大师级的人物了。
据史料记载,历史上有一些女相声演员。比如,来小如,(老艺人来福如的女儿)三十年代后期与其弟来少如在京津"撂地",常演文字哏、贯口哏、小孩哏。《俏 皮话》、《报菜名》等。于佑福(竹板书演员于福寿之女)、刘玉凤,这二位前辈可算是比较成功的。不靠帮衬和施舍凭自己的实力在相声大堆里拿到"整份儿"。 还有赵雅琴、耿雅林、富丽华、吉文贞(艺名荷花女,吉平三之女)、回婉华、潘侠男、张文侠、魏文华、高秀琴(师胜杰之母)、韩淑英、姜伯华、富兰英(金炳 昶之妻)。(以上资料均来自"文挚"先生的文章《我说知道的相声女演员》特此致谢!)从以上的资料中我们可以看出,这些女相声演员大都出于"相声世家", 或其父、其兄从事相声艺术。从小"耳濡目染",熏出来的。"有心栽花花不活,无心插柳柳成荫"。可能并非刻意的去培养,再大胆地"想当然"一下,这里应该 有一部分属于"玩票"的性质。到现在的女相声演员也不多,记忆中有这么几位,铁路的单联丽(与王荃搭档,上过央视春节晚会。前些日子在侯、石晚会上将常宝 华说成常宝霆的那位)、前沈曲的金珠(与可军搭档,后随夫巩汉林与赵妈演小品)、江苏的夏文兰(与其夫倪鸣搭档,据说曾在一次全国的比赛中拿过二等奖,特 点与笑林相似,属一唱到底的那种)。要说到前辈的女相声演员中,我只是在电视里见过魏文华的表演(与王文玉搭档,使的是"柳活儿","杂学唱"的那种,包 袱抖的不是太响,但也不至于冷场,说的过去),其他的均属于"未见其人、未闻其声"
--!贾玲就是啊…

为什么没有女人说相声

4,庆阳市实验小学

领导班子成员简介 张武贵,男,汉族,甘肃省庆城县人,1962年10月生,大专学历,1980年参加工作,中共*,现任甘肃省庆阳市实验小学校长。夏应海,男,汉族,山东省邹平县人,1953年12月生,中师学历,1977年参加工作,中共*,现任甘肃省庆阳市实验小学党支部副书记。高秀琴,女,汉族,甘肃省华池县人,1963年11月生,大专学历,1982年参加工作,中共*,现任甘肃省庆阳市实验小学副校长。田京汉,男,汉族,甘肃省庆城县人,1957年1月生,大专学历,1973年参加工作,中共*,现任甘肃省庆阳市实验小学副校长。

5,请大家帮我找一篇名为 假如我是一名纳税人的文章呗 谢谢了

假如我是一名纳税人 高秀琴 作为一名税务工作者,每一天,我们都要接触各种各样的纳税人。假如我是一名纳税人,我有些什么希望呢? 假如我是一名纳税人,当我见到服务厅的办税人员,希望您不要把情绪写在脸上,我就希望看到您的笑脸。您的微笑,就像一颗定心丸,给了我应有的自尊和信心,哪怕数九寒天,我也觉得其乐融融,如春风拂面。 假如我是一名纳税人,在办理纳税事宜时,我就把您当成了“领航员”,希望您对自己职责范围内的业务,不仅要熟练、要精通,而且要仔细、热情地告诉我该怎么办,需要哪些资料,不要漏掉哪个程序,怎么办才好?避免我走冤枉路。 假如我是一名纳税人,我希望作为税收管理人员的您做到公平。能够设身处地地站在我的位置想想,为什么一样的情况,他的能办,而我的不能?一样的街道,一样的经营,他纳的税少点,而我纳的税要多点?……诸如此类,我就会想,且可能“传谣”,他可能行贿,而您可能受贿,那可有损您的名誉哟! 假如我是一名纳税人,我希望作为税务稽查人员的您做到公正。同样的偷税行为,为什么有的只补了税,未被罚款,有的虽然也罚了款,但处罚很轻,而有的则被处以很高的罚款……诸如此类,让我觉得为什么受伤的总是我?我就会怀疑您的执法是不是有问题,这样我可是不服气的哟! 假如我是一名纳税人,我希望税务部门做到公开,特别是税收政策要透明。因为税收法律、法规、规章实在是太多了,外行看不懂,内行记不住,而企业会计准则、《办法》与税法又存在着一定程度上的差异,出现错误也是难免的,我希望税务部门,尤其是税收管理人员日常能多给我进行税法宣传和纳税辅导。 假如我是一名纳税人,我身正不怕影歪,欢迎税务机关检查。因为税务检查就好比对一个人做体检,它对于预防“疾病”、保证企业健康发展大有益处。但检查不能太频繁,否则别人就会怀疑,为什么税务机关老是检查你,是不是你经常偷税、漏税?这对企业的信誉可是有损的哟! 假如我是一名纳税人,希望身为税务人员的您注意自己的形象,在我的眼里,税务人员的一言一行、一举一动从小处讲代表着税务部门的形象,从大处讲它影响着国家在人民心目中的威信!别让我一走进您的办公室,看到的就是那个上班时间、业余时间都可能在商场里、茶室里或其它休闲娱乐场所碰到的那个人。 假如我是一名纳税人,我就希望有个良好的税收环境,我可以把自己的诚实劳动换来的钱用于再投资,为国家创造更多的税收,心甘情愿和税收工作者一起,共同撑起一片为国家聚财的蔚蓝天空
自己写呀 假如我是一个纳税人 我要诚实守法经营……

6,女相声演员贾玲是否生过孩子

人家长得胖就怀疑人家有孩子呀,嘻嘻。没有结婚的,她是女汉子。
不是 历史上有一些女相声演员。比如,来小如,(老艺人来福如的女儿)三十年代后期与其弟来少如在京津"撂地",常演文字哏、贯口哏、小孩哏。《俏皮话》、《报菜名》等。于佑福(竹板书演员于福寿之女)、刘玉凤,这二位前辈可算是比较成功的。不靠帮衬和施舍凭自己的实力在相声大堆里拿到"整份儿"。还有赵雅琴、耿雅林、富丽华、吉文贞(艺名荷花女,吉平三之女)、回婉华、潘侠男、张文侠、魏文华、高秀琴(师胜杰之母)、韩淑英、姜伯华、富兰英(金炳昶之妻从以上的资料中我们可以看出,这些女相声演员大都出于"相声世家",或其父、其兄从事相声艺术。从小"耳濡目染",熏出来的。"有心栽花花不活,无心插柳柳成荫"。可能并非刻意的去培养,再大胆地"想当然"一下,这里应该有一部分属于"玩票"的性质。 当今健在的相声老前辈(女) 【德淑珍】女,1916年生于北京,系冯德奎(原名:冯振声,乳名:福喜,绰号:冯大瞎子)之妻妹,师承冯昆志(尊称:冯六爷),师爷:沈春和。现居哈尔滨。这位93岁的老人应该说是当今相声界高辈份的老前辈吧? 现居天津的 【于佑福】(尊称:于老姑)女,生于1927年,系于堃江之妹,原配丈夫马四立(马德禄之侄),她的师承为:于佑福—高德明—恩绪—阿颜涛。 【吴 萍】女,出生不详,师承第五代相声前辈吴景春先生,现居济南。 【张宝珠】女,原名:张玉妹,生于1934年,回族,师承第五代相声前辈焦少海先生,与王宝珏乃夫妻,现居洛阳。 到现在的女相声演员也不多,记忆中有这么几位,铁路的单联丽。前沈曲的金珠(与可军搭档,后随夫巩汉林与赵妈演小品)、江苏的夏文兰(与其夫倪鸣搭档,属一唱到底的那种)。要说到前辈的女相声演员中,我只是在电视里见过魏文华的表演(与王文玉搭档,使的是"柳活儿","杂学唱"的那种,)。还有我的开蒙老师:马桂荣先生。天津众友相声团的:刘春慧。哦对了!还有德云社鹤字科的学员:邢鹤薇、许鹤丹,和我们挚友相声俱乐部的陌城(学员班版块的版主)。 女演员能否说好这个相声,换句话说能否以此为业哪?答案是--不能。因为相声不是女人说的。换句话说不适合女子来表演!!! 在幽默感上男女之间有差异。男人稍强些。表现在相声中,就是在"说"、"逗"上女演员比较难于驾驭,掌握的不是很好。"三年胳膊两年腿,十年练不了一张嘴"。为扬长避短,常常以"学唱"来代替"说、逗"。长此以往,路子越走越窄。 其次,内容上的差异就不用说了,大多以男性为主。有好多段子女人演不了。包袱上也是一样,*哏的,打哏的,还有少部分的"荤口"的东西,女人不宜。再次,形象上的差异。女演员大多漂亮、光彩照人,既不敢使相儿,也鲜有自嘲者。自嘲是幽默的最高阶段,也是相声演员博得观众好感的最佳手段。象赵丽蓉老师,人问她:"大娘,早晨起来第一件事是干什么呀?""就是……上厕所。"年轻的女演员使这类包袱,就差点儿,放不开。满意请采纳

7,为什么说相声的没女性演员呢请详细阐明理由和根据

谁说没有女演员? 一:女相声演员有多少? 据史料记载,历史上有一些女相声演员。比如,来小如,(老艺人来福如的女儿)三十年代后期与其弟来少如在京津"撂地",常演文字哏、贯口哏、小孩哏。《俏皮话》、《报菜名》等。于佑福(竹板书演员于福寿之女)、刘玉凤,这二位前辈可算是比较成功的。不靠帮衬和施舍凭自己的实力在相声大堆里拿到"整份儿"。还有赵雅琴、耿雅林、富丽华、吉文贞(艺名荷花女,吉平三之女)、回婉华、潘侠男、张文侠、魏文华、高秀琴(师胜杰之母)、韩淑英、姜伯华、富兰英(金炳昶之妻)。(以上资料均来自"文挚"先生的文章《我说知道的相声女演员》特此致谢!)从以上的资料中我们可以看出,这些女相声演员大都出于"相声世家",或其父、其兄从事相声艺术。从小"耳濡目染",熏出来的。"有心栽花花不活,无心插柳柳成荫"。可能并非刻意的去培养,再大胆地"想当然"一下,这里应该有一部分属于"玩票"的性质。到现在的女相声演员也不多,记忆中有这么几位,铁路的单联丽(与王荃搭档,上过央视春节晚会。前些日子在侯、石晚会上将常宝华说成常宝霆的那位)、前沈曲的金珠(与可军搭档,后随夫巩汉林与赵妈演小品)、江苏的夏文兰(与其夫倪鸣搭档,据说曾在一次全国的比赛中拿过二等奖,特点与笑林相似,属一唱到底的那种)。要说到前辈的女相声演员中,我只是在电视里见过魏文华的表演(与王文玉搭档,使的是"柳活儿","杂学唱"的那种,包袱抖的不是太响,但也不至于冷场,说的过去),其他的均属于"未见其人、未闻其声",不便加以评说,还是听听相声前辈和相声演员是怎么说的吧! 二、前辈、行家如是说 1956年,天津相声界部分演员,邀张寿臣先生讲课。苏文茂向张寿臣请教。 苏文茂:我们老前辈说相声的有没有女的? 张寿臣:没有。(注意,他说的是"没有。") 苏文茂:以后能不能有女的? 张寿臣:女的说相声,她哪儿也不够条件,相声不是女的说的。别的部门都可以有女的……唯独女的说相声,能说都不成。这是为什么呀?因为她往场上一站,挺漂亮的,一使相儿她寒碜,把人缘满糟踏了。(陈笑瑕、张立林《张寿臣笑话相声合编》) 据文挚的文章介绍,来小如、于佑福、刘玉凤,三十年代末、四十年代初,常演于天津的"连兴茶社、声远茶社"。按说张寿臣不会不知道。但他为何否认哪?我想是因为在张先生的眼里,她们大都属于"玩票"性质,或者说不能算一个好的、合格的"说相声"的。记得马季在一篇文章中谈到女相声演员的问题时也说,(大意是说)由于相声的脚本是写给男人的,内容也是适合男人演的,因此女人在学相声表演的时候有些生硬,雄性化,舞台腔,失去了女性特有的阴柔之美。85年,姜昆随广播说唱团到香港演出。有女记者问姜昆:"为什么女人不能说相声?"这个问题比较难回答,也不是一两句话就能说清楚的,姜昆来个"偷换论题",很狡猾的回答:"你要学,我可以教你。" 三、几点总结 首先,在幽默感上男女之间有差异。男人稍强些。表现在相声中,就是在"说"、"逗"上女演员比较难于驾驭,掌握的不是很好。"三年胳膊两年腿,十年练不了一张嘴"。为扬长避短,常常以"学唱"来代替"说、逗"。长此以往,路子越走越窄。 其次,内容上的差异就不用说了,大多以男性为主。有好多段子女人演不了。包袱上也是一样,*哏的,打哏的,还有少部分的"荤口"的东西,女人不宜。 再次,形象上的差异。女演员大多漂亮、光彩照人,既不敢使相儿,也鲜有自嘲者。自嘲是幽默的最高阶段,也是相声演员博得观众好感的最佳手段。象赵丽蓉老师,人问她:"大娘,早晨起来第一件事是干什么呀?""就是……上厕所。"年轻的女演员使这类包袱,就差点儿,放不开。 那位说了,(就是有鼻子那位)照你这么一说,女演员说相声没戏啦?没戏。至少我是怎么看。不过真有女演员有志于此的话,喜欢喜剧艺术,有很强的幽默感,可以朝喜剧小品的路子发展。有很多成功的先例,赵丽蓉、高秀敏、宋丹丹、蔡明,还甭说这些位,就是同一位演员,说相声和演小品给人的感觉就是不一样。还以铁路的单联丽说,她说相声很勉强,但她和赵伟洲演的那个有关"理发"的小品(中央台放过)喜剧效果就很好。那为什么同一个演员说相声不行,演小品就可以了哪?到底相声和小品有什么区别,区别在那儿哪?这个问题有待高人来指点迷津,以我目前的这点水平还真解释不了这个问题,不想露怯的话,就此打住吧!

8,为什么说相声的全是男人呢怎么没有女人说相声呢

有啊,只不过很少.刘春惠就是个女相声演员. 女相声演员 作者:大宝 -------------------------------------------------------------------------------- 发表时间:2002-11-5 1:07:00 来源:中华相声 点击:1086 次 女演员能否说相声?答案是,能。女演员能否说好这个相声,换句话说能否以此为业哪?答案是--不能。因为相声不是女人说的。换句话说不适合女子来表演。能说说为什么嘛?能。那么历史上有没有女相声演员哪?有,不多。有没有成功的哪?有,更少。说说吧?可以,说不好,瞎说。 一:女相声演员有多少? 据史料记载,历史上有一些女相声演员。比如,来小如,(老艺人来福如的女儿)三十年代后期与其弟来少如在京津"撂地",常演文字哏、贯口哏、小孩哏。《俏皮话》、《报菜名》等。于佑福(竹板书演员于福寿之女)、刘玉凤,这二位前辈可算是比较成功的。不靠帮衬和施舍凭自己的实力在相声大堆里拿到"整份儿"。还有赵雅琴、耿雅林、富丽华、吉文贞(艺名荷花女,吉平三之女)、回婉华、潘侠男、张文侠、魏文华、高秀琴(师胜杰之母)、韩淑英、姜伯华、富兰英(金炳昶之妻)。(以上资料均来自"文挚"先生的文章《我说知道的相声女演员》特此致谢!)从以上的资料中我们可以看出,这些女相声演员大都出于"相声世家",或其父、其兄从事相声艺术。从小"耳濡目染",熏出来的。"有心栽花花不活,无心插柳柳成荫"。可能并非刻意的去培养,再大胆地"想当然"一下,这里应该有一部分属于"玩票"的性质。到现在的女相声演员也不多,记忆中有这么几位,铁路的单联丽(与王荃搭档,上过央视春节晚会。前些日子在侯、石晚会上将常宝华说成常宝霆的那位)、前沈曲的金珠(与可军搭档,后随夫巩汉林与赵妈演小品)、江苏的夏文兰(与其夫倪鸣搭档,据说曾在一次全国的比赛中拿过二等奖,特点与笑林相似,属一唱到底的那种)。要说到前辈的女相声演员中,我只是在电视里见过魏文华的表演(与王文玉搭档,使的是"柳活儿","杂学唱"的那种,包袱抖的不是太响,但也不至于冷场,说的过去),其他的均属于"未见其人、未闻其声",不便加以评说,还是听听相声前辈和相声演员是怎么说的吧! 二、前辈、行家如是说 1956年,天津相声界部分演员,邀张寿臣先生讲课。苏文茂向张寿臣请教。 苏文茂:我们老前辈说相声的有没有女的? 张寿臣:没有。(注意,他说的是"没有。") 苏文茂:以后能不能有女的? 张寿臣:女的说相声,她哪儿也不够条件,相声不是女的说的。别的部门都可以有女的……唯独女的说相声,能说都不成。这是为什么呀?因为她往场上一站,挺漂亮的,一使相儿她寒碜,把人缘满糟踏了。(陈笑瑕、张立林《张寿臣笑话相声合编》) 据文挚的文章介绍,来小如、于佑福、刘玉凤,三十年代末、四十年代初,常演于天津的"连兴茶社、声远茶社"。按说张寿臣不会不知道。但他为何否认哪?我想是因为在张先生的眼里,她们大都属于"玩票"性质,或者说不能算一个好的、合格的"说相声"的。记得马季在一篇文章中谈到女相声演员的问题时也说,(大意是说)由于相声的脚本是写给男人的,内容也是适合男人演的,因此女人在学相声表演的时候有些生硬,雄性化,舞台腔,失去了女性特有的阴柔之美。85年,姜昆随广播说唱团到香港演出。有女记者问姜昆:"为什么女人不能说相声?"这个问题比较难回答,也不是一两句话就能说清楚的,姜昆来个"偷换论题",很狡猾的回答:"你要学,我可以教你。" 三、几点总结 首先,在幽默感上男女之间有差异。男人稍强些。表现在相声中,就是在"说"、"逗"上女演员比较难于驾驭,掌握的不是很好。"三年胳膊两年腿,十年练不了一张嘴"。为扬长避短,常常以"学唱"来代替"说、逗"。长此以往,路子越走越窄。 其次,内容上的差异就不用说了,大多以男性为主。有好多段子女人演不了。包袱上也是一样,*哏的,打哏的,还有少部分的"荤口"的东西,女人不宜。 再次,形象上的差异。女演员大多漂亮、光彩照人,既不敢使相儿,也鲜有自嘲者。自嘲是幽默的最高阶段,也是相声演员博得观众好感的最佳手段。象赵丽蓉老师,人问她:"大娘,早晨起来第一件事是干什么呀?""就是……上厕所。"年轻的女演员使这类包袱,就差点儿,放不开。 那位说了,(就是有鼻子那位)照你这么一说,女演员说相声没戏啦?没戏。至少我是怎么看。不过真有女演员有志于此的话,喜欢喜剧艺术,有很强的幽默感,可以朝喜剧小品的路子发展。有很多成功的先例,赵丽蓉、高秀敏、宋丹丹、蔡明,还甭说这些位,就是同一位演员,说相声和演小品给人的感觉就是不一样。还以铁路的单联丽说,她说相声很勉强,但她和赵伟洲演的那个有关"理发"的小品(中央台放过)喜剧效果就很好。那为什么同一个演员说相声不行,演小品就可以了哪?到底相声和小品有什么区别,区别在那儿哪?这个问题有待高人来指点迷津,以我目前的这点水平还真解释不了这个问题,不想露怯的话,就此打住吧
三、几点总结首先,在幽默感上男女之间有差异。男人稍强些。表现在相声中,就是在说、逗上女演员比较难于驾驭,掌握的不是很好。三年胳膊两年腿,十年练不了一张嘴。为扬长避短,常常以学唱来代替说、逗。长此以往,路子越走越窄。其次,内容上的差异就不用说了,大多以男性为主。有好多段子女人演不了。包袱上也是一样,*哏的,打哏的,还有少部分的荤口的东西,女人不宜。那位说了,(就是有鼻子那位)照你这么一说,女演员说相声没戏啦?没戏。至少我是怎么看。不过真有女演员有志于此的话,喜欢喜剧艺术,有很强的幽默感,可以朝喜剧小品的路子发展。有很多成功的先例,赵丽蓉、高秀敏、宋丹丹、蔡明,还甭说这些位,就是同一位演员,说相声和演小品给人的感觉就是不一样。还以铁路的单联丽说,她说相声很勉强,但她和赵伟洲演的那个有关理发的小品(中央台放过)喜剧效果就很好。那为什么同一个演员说相声不行,演小品就可以了哪?到底相声和小品有什么区别,区别在那儿哪?这个问题有待高人来指点迷津,以我目前的这点水平还真解释不了这个问题,不想露怯的话,就此打住吧
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